改良，是繼承能夠延續的最直接的手段，說是最高級的手段大部分人都不會認同，但在消亡前面能夠生存下來并且保留的血脈。又如何不是最終的目的。

       夯土，跟隨人類最久的建筑形態。也許是從干欄的建筑開始就有了的建筑形態，在現代的城市已經基本消亡的建筑，在農村也基本上是因為無力購買更好的建筑材料如磚石和采用混凝土才采用的低成本的建筑的形式。因為美，因為情，因為就地取材，因為節能環保，因為能夠最終的歸屬土歸土而又重新復活。

   “無琢而美，混凝土遇到夯土”。可能是中國在近二十幾年來重新開始大規模的城市和農村的全面建設后的第一次在建筑界大規模的重新傳播夯土這個已經被建筑師們幾乎遺忘的最基本的建筑材料的形態的最廣泛的文章。在短短的幾天內竟然有二十多萬的閱讀量，上萬次的轉發量。大家真正剛到震撼的是“夯土”的內涵：取材方便，低成本，符合現代節能環保和最終建筑在消亡后夯土“土歸土”的理念。還是對夯土這個在所有的中國人心目中土的建筑形態，在通過現代的設計后能夠表現的驚人的自然之美，不加修飾的，在人類最早時期就共生的美呢？

       王澍，中國唯一獲得普里茲克獎的建筑師，身為中國美術學院建筑藝術學院院長的他，在中國美院的地頭上建造了一座采用夯土建造的“水岸山居”，校方對于夯土使用在外觀上的效果是滿意的，但對于夯土是否直接使用在酒店的房間的內墻的問題上，校方在設計伊始至夯土開工建造始終持質疑的態度。一方面是擔心夯土墻粗糙走砂，不美觀不衛生，一方面是觀念的問題，土墻擔心不夠檔次。盡管在建筑“水岸山居”時已經采用了全球公認的最現代技術的法國CRATerr 生土建造方法，且實驗已經證明實驗墻在技術上的先進性，但校方仍然難以排除對夯土墻的排斥，最終使用了在夯土墻上涂抹透明面漿的方式進行表面處理。最終校方才接受房內裸露的土墻面（引自：張雯的土生土長）。在這里不得不這樣認為：中國美院的校方需要的是夯土的自然美，夯土的色彩美和夯土的層次感。擔心的是酒店最終是商業建筑，客人對于土墻成舊的概念和土墻本身的不足會對酒店的運營產生不利的影響。從而采取了在室內涂抹透層的方式來折中。

   校方的擔心基本上是每個欲采用夯土建造業主的擔心！

      其實，現代夯土基本有兩種不同的技術流派。以生土權威法國CRATeer 生土研究中心為代表的以純生土和夯筑技術的生態生土建造法和以澳大利亞為代表的在生土中添加石灰和水泥混凝土的生土改良建造法。

      兩種不同的夯土建筑的優缺點非常的明顯：采用純生土的CRATeer派實現了最生態的土歸土的生態理念。處于生態環保的至高點，總結了人類幾千年來夯土建筑技術，并形成了系統的現代的夯土建筑手段。采用了科學的方式對夯土古老技術的終結和運用現代的技術對模板進行了改良。培養了生土建筑的專門人才（生土建造的碩士后研究生）。系統科學的生土建造對于現代大規模的城市建筑卻難以實現工業化的生產。符合標準生土的獲取和生土建筑的高昂成本（比混凝土成本高出數倍）和因為夯土墻的墻高與墻寬的比例的及承重等問題，夯土墻也僅僅是在現代建筑中充當隔墻的作用。建筑的主體仍然需要采用混凝土結構來完成。

      澳大利亞式的在生土中添加石灰，水泥及混凝土的方式。基本上背離了生態建筑生土最后的歸屬：土歸土的理念。但對于更廣泛的運用夯土的自然美，色彩美和夯土的層次美上更加的便利。混凝土式夯土可以更加直接的借鑒成熟的混凝土澆注技術和模板技術，更加大規模的運營。由于采用了混凝土技術，墻體的表面可以修飾的非常的光滑和精心，表面不會出現走砂和泥土等問題。大眾在獲得夯土的美的同時避免了土墻的種種不足。這與維特根斯坦曾經說過：別去尋找意義，去尋找做法的思想是一致的。

這是不是：“無琢而美，混凝土遇到夯土”的作者要表達的意義？

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